《疾速追杀4》：不仅是动作盛宴，更是江湖无奈的史诗道别

网虫

身为一个对《疾速追杀3》不太满意的观众，《疾速追杀4》大大超出了我的预期，它试图修正前两部的缺陷（没有完全改善，但有尽力弥补），强化了此系列的所有招牌特色，将一切的一切都推进到极致，仿佛这系列已经不会再有下一集，于是台前幕后的团队便火力全开，将剩余的毕生功力都给奉上了。

事实上，《疾速追杀4》也的确可以视为大结局，它已经划下「阶段性」的休止符，替多条故事线、以及贯穿全系列的主旨做了理想的收束。

不得不说，《疾速追杀》第一部依旧是全系列节奏把控最佳、文戏和动作戏平衡得最为适度的一部，我喜欢第二部剧情上的延续性，但它的枪战和武打却已经开始略显拖沓、招数也容易频繁自我重复。

而这些状况在第三部则更加严重，查德·斯塔赫斯基越来越舍不得精简动作戏的长度，他钟爱缠斗持久的武打戏、而非好莱坞当代讲究的快狠准思维，他更希望他找来的这些武术名家、动作明星、特技班底，能有更多发光发热的银幕时间，但这样的坚持自然免不了得牺牲到电影的步调。

《疾速追杀4》仍残留有「缠斗过久」的问题，要斯塔赫斯基完全改进似乎已是不太可能的事，这就跟让迈克尔·贝把《变形金刚》续集的动作场面拍短一点是同样的道理，他们只会想拍得更长，而非拍得更短。

但斯塔赫斯基这次至少尽量压低了招数的重复性，他会适时不断追加新武器给约翰·威克「捡来用」，或是在对打过程中推进一点人物关系，增加些许转折与层次，而不是像前三部那样地「纯动作」。当然，不可否认，这些加料还是无法改变某几场动作戏，绝对都还能再浓缩的事实。

另外，场景的多变性也稍稍掩盖了缠斗过久的毛病，场景丰富了起来，视觉疲劳就相对降低（毕竟片长逼近三小时，斯塔赫斯基势必得加倍频繁地转移阵地、介绍新关卡，才可保持观众的新鲜感）。

遑论那些场景实在是壮观得目不暇接，随着每部预算不断升高，《疾速追杀》系列的视觉雕琢即越是惊人，那些饭店、教堂、夜店、空屋废墟、乃至于高桌会势力的活动据点，全是奥斯卡水平的造景，光是欣赏这些美术团队的细心搭设就足够令人享受。

《疾速追杀》系列的摄影无疑也是一部比一部更具野心，厨房里恰到好处的昏暗、衬着水纹的夜店霓虹灯、橘红色的晨曦和黄昏的夕阳、这些充分善用场地的光线所铺张的气氛，是前三部无法相比拟的。

虽然不得不承认，某些画面的CG质感颇重，但它体现出来的张力确实有效辅助到剧情当下需要渲染的情绪。《疾速追杀4》各方面的美学成就，绝对不输《黑暗骑士》《007：大破天幕杀机》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》这批少数获得影艺学院提名肯定的动作片前辈。

比起招招见血的近战、炮声隆隆的交火，《疾速追杀4》更令我欣赏的，反而是角色和剧情。我知道，大家一定会觉得《疾速追杀》系列的卖点不在于此，甚至会觉得剧情颇空洞，但《疾速追杀4》在角色、剧情的刻画上意外的认真。

首先以角色而论，前三部多半是专注于塑造各方杀手角色的酷劲与幽默感，最多则再模糊地暗示他们曾与约翰·威克出生入死、亦或正面交手过的特殊情谊，其它时候，他们就只是约翰的肉靶和沙包。然而这一次，每位杀手都各有明确的独立剧情线，他们都被安排了有头有尾的转折。

《疾速追杀4》已经不再只是关于约翰·威克的电影，这是一部真正意义上关于这整个世界观的电影，而约翰·威克个人的旅程，仿佛只是刚好可以用来穿针引线。

甄子丹饰演的肯恩，被赋予了近似于约翰那以爱为名的出征；泽山璃奈饰演的岛津明，有着誓言要报杀父之仇的传统起源故事；比尔·斯卡斯加德的侯爵，是系列至今最具谋略、最具威胁性、手段最凶残的反派；就斯科特·阿金斯特地扮肥演出的奇拉，即使仅仅现身一场戏，那狡猾的嘴脸、厚重的口音、宛如卡通真人化后的浮夸造型，也绝对令你印象深刻。

《疾速追杀4》给予了这些配角充足的表现空间，这正是为何这一部需要近三小时篇幅的其一因素（另一原因是斯塔赫斯基舍不得缩减动作戏的长度），观众需要更多时间认识他们、领教他们的魅力。

这些配角的故事线不算多特别，你显然常在其它动作片见识过，但只要给足时间推演、给足时间做出细致的铺陈，他们行走江湖的身不由己、情义大过天的信念、隐忍被迫亲手做掉挚友的椎心之痛、甚至是精打细算混饭吃的头脑，都能让人看得津津有味。

《疾速追杀4》甚至试图总结贯穿这整个系列的一大要素：友谊。约翰·威克为何总是到哪都有朋友？为何这些朋友总是甘愿冒险向他伸出援手？这些问题的答案我们心里早已有底，但《疾速追杀4》所做的，是将此升格至串联、并统整所有故事线的一个定锚。

有些人乖乖照规则行事，但对有些人而言，友谊大过这些规则，某些友谊很可能正是因为打破规范而换来的，这样的友谊，有时要比「标记」更具神圣的约束效力，即使是那位视财如命、紧追约翰不舍的追迹者，在最后一刻也放弃大笔赏金，先还约翰一份救狗的人情。

相较于白纸黑字签定的债务，友谊才是他们真正一辈子也还不完的债，而当大难临头、或利益当前之时，有人宁可躲债，有人则心甘情愿的偿还。

因此在《疾速追杀4》，我们会比前三部更常看到角色们交流彼此的作风、彼此的价值观，言谈中频频透露各自的生存之道。他们有很多的苦衷、牵挂、欲望和野心，而这些动机一一地勾勒出了这片江湖的各色切面，无比的宏伟、史诗、且感慨，因为即使是再伟大的巴巴耶嘎，也难逃命运的审判。

历经多部车辆的轮流追撞、严刑般的阶梯滚滚乐之后，受尽皮肉痛的约翰·威克，虽然总算还清他对人情、对规则所欠下的无形债务，但遗憾的是，他寻求已久的解脱，最终依旧需要通过他竭力规避的死亡一途才能实践。

当然，《疾速追杀》续集们最难改善的拖戏毛病还是存在，这系列从一开始就是简易到不行的复仇片，而且主角是个抱着坚定决心要引退的人，所以编剧实在没办法在架构上做太多变化，只能利用游戏闯关的套路推着约翰四处求助、索取解锁关卡的关键密钥，藉此凑出一部电影的剧情量。

不难发现，《疾速追杀》的三部续集就是不断在「约翰找朋友帮忙」、「好心帮约翰的朋友被他带赛」、「约翰绕来绕去找一些通关对象」这几种模式之间无限循环。

但《疾速追杀4》在这充满局限性的模式里扩充了上述几段所提及的丰富内容，并为约翰·威克、甚至是戏里戏外皆已谢幕的兰斯·里迪克一并写下了美丽、壮阔的送别，这让我绝对能够心满意足地将《疾速追杀4》视为系列迄今最优秀的续集。

然而，《疾速追杀4》虽已是完美的送别，但狮门影业、基努·里维斯、查德·斯塔赫斯基原先都至少是有打算拍到第五部，近期也坦言不排除回归的可能——只是计划先从这系列暂离一阵子喘口气再说，因此难保约翰未来不会又被宣称其实是诈死。

但无论如何，约翰已经先去享受他那得来不易的平静，今后则暂且改由梅尔·吉布森主演的《洲际酒店》外传剧集、安娜·德·阿玛斯主演的外传电影《芭蕾女杀手》来轮番接棒扩张这片杀手江湖的版图了。